雕塑材料對(duì)于雕塑作品的影響

雕塑作為一項(xiàng)擁有千年傳承文明的古老藝術(shù)，對(duì)于人們社會(huì)的發(fā)展具有重要的意義，它是我們對(duì)自然的認(rèn)識(shí)與理解，并將其物化的一種體現(xiàn)，而在雕塑藝術(shù)發(fā)展的道路上，不同的材質(zhì)，又賦予了雕塑不同的意義。人物雕塑,人物雕塑價(jià)格,人物雕塑圖片,人物雕塑生產(chǎn)廠家

木頭對(duì)于大部分木匠來(lái)說(shuō)都是有待加工的原材料，但陳福淼認(rèn)為木頭不僅僅是藝術(shù)品的原材質(zhì)，他利用黃楊木原始古樸、粗糙堅(jiān)硬的特點(diǎn)，創(chuàng)作出了與材料性質(zhì)類(lèi)似的作品。他充分了解并尊重木頭的粗糙堅(jiān)硬特性，只對(duì)木頭的一部分進(jìn)行有目的的加工，另一部分仍然保留木頭的天然特性，結(jié)果作品得到更多人的認(rèn)可。木頭與生俱來(lái)的堅(jiān)硬和人為使之柔和的雙重特點(diǎn)在他的作品中被淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。陳福淼在黃楊木上雕鑿一個(gè)微笑的頭部、一個(gè)袋子和落在其上的代表福氣的蝙蝠，使這幾處很光滑，視覺(jué)上很柔和，而未雕琢部分仍然是保持了黃楊木原始的粗獷。一部分光滑柔和，一部分粗糙生澀，對(duì)比強(qiáng)烈，使其各自的特征顯現(xiàn)得更加明確。這就是陳福淼的木雕作品《代代有?！贰Ｊ灧ㄔ谖覈?guó)古代器物的制造上被廣泛應(yīng)用，黃興國(guó)的作品《軀干》就采用了種方法?！盾|干》表現(xiàn)的是位女性形象，黃興國(guó)用蠟做雕塑軀干，再在上面按形體的起伏纏裹布，然后再使蠟在高溫下自然融化脫落，留下一個(gè)可以代表形體特征的外在型。布的纏繞是很講究的，需要考慮到失蠟后布所刻意留下的縫隙和纏繞的韻律美感，作品最后翻制成銅，并以代表青春活力的綠色施于作品外表，整件作品給人以流動(dòng)的旋律和女性成熟嫵媚的美感。黃興國(guó)經(jīng)過(guò)觀察與研究，認(rèn)為西方藝術(shù)在科學(xué)、形式等方面有很大的成就，東方藝術(shù)在意蘊(yùn)、情感等方面有很大的貢獻(xiàn)。他的作品視覺(jué)上是西方的，內(nèi)在精神卻是以虛代實(shí)追求意境的東方文化。人物雕塑,人物雕塑價(jià)格,人物雕塑圖片,人物雕塑生產(chǎn)廠家

現(xiàn)代雕塑不再是色彩貧乏的同義詞，色彩也是雕塑的語(yǔ)言之一。很多作品造型簡(jiǎn)單，但顏色對(duì)比強(qiáng)烈，藝術(shù)家喜歡在作品表面涂上多種色彩，手法大氣，有點(diǎn)類(lèi)似于國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意，這種概括的手法使造型單純、寧?kù)o溫和的作品頓時(shí)變得活潑，顏色鮮艷，張力十足。這類(lèi)作品強(qiáng)調(diào)了色彩對(duì)視覺(jué)的重要性，受到人們的普遍歡迎。如劉威的《沖刺》，表現(xiàn)的是一個(gè)滑雪的動(dòng)作，方形的金屬柱體上有一個(gè)不銹鋼金屬球，球上面才是主體部分，滑雪者滑向了空中，腳向前，上身靠后，為了在快速滑雪過(guò)程中保持平衡，他弓著背，左右腳分開(kāi)，雕塑為白色，在其上面不規(guī)則的涂上代表奧運(yùn)會(huì)五環(huán)顏色的藍(lán)、綠、紅、黃、黑，純度很高的五色在白色雕塑上鮮艷、活潑，代表了人的青春活力，向后傾斜的身體必然使得腳下的滑板隨著身體的運(yùn)動(dòng)而一頭高一頭低，滑板后端與金屬球相連，這種造型除了能表現(xiàn)雕塑的空靈，還傳達(dá)出滑雪這種動(dòng)作的速度之快、難度之高，使得這件作品題材與材料完美結(jié)合在一起。色彩使得雕塑充滿活力的事例在公園、廣場(chǎng)等中也經(jīng)常見(jiàn)到，而且造型簡(jiǎn)單，有的是較為明顯的幾何化造型，在其上涂滿艷麗的顏色，放在灰色調(diào)的現(xiàn)代城市中，亮麗的色彩就像悶熱的地面上突然刮起了一陣清涼的風(fēng)一樣，讓人精神為之一振，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地使視覺(jué)變得亮麗、清新而活潑。建筑師營(yíng)造的是平穩(wěn)的灰調(diào)，而藝術(shù)家就像小精靈一樣為這個(gè)城市補(bǔ)上了活潑的純粹色彩。人物雕塑,人物雕塑價(jià)格,人物雕塑圖片,人物雕塑生產(chǎn)廠家

深圳地王大廈旁邊的火狀雕塑，像一只鳳鳥(niǎo)，也像佛手，鮮紅的色彩使之在理性的建筑群中活潑突出，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的親和性，感染了周邊的環(huán)境，消解了冷峻和強(qiáng)直。這種色彩用于公園雕塑上的事例也較為普遍。石家莊裕西公園里的臉譜雕塑，取材國(guó)粹，顏色艷麗，放置在藍(lán)天和建筑下，顯得很醒目。利伯曼的都市雕塑很成功。他將鋼管切割成不同角度、不同厚度的一小段體積，并將其粘連在一起，接觸地面的是四個(gè)點(diǎn)，有點(diǎn)像中國(guó)古代飲酒的爵，在上面涂上紅色。整件雕塑看似脆弱，但巧妙地組合后，放置于建筑之前，再加上高純度紅色，使得作品醒目突出，視覺(jué)效果強(qiáng)烈。建筑和雕塑都有其美感，但性質(zhì)差別很大，建筑考慮更多的是使用價(jià)值，因此，建筑理性、平靜。而大部分的雕塑卻感性、熱烈、活潑，就像音符一樣跳躍在城市之中。但凡事總有例外的，也因例外而精彩。也有些景觀雕塑有像變色龍的外表一樣，盡量和環(huán)境融為一體，低調(diào)沉穩(wěn)。人物雕塑,人物雕塑價(jià)格,人物雕塑圖片,人物雕塑生產(chǎn)廠家

在藝術(shù)家眼里，世上沒(méi)有絕對(duì)的廢棄材料，一堆骨頭組成花形，在上面粉刷代表葉子的綠色和花朵的紅色，它就像突然有了生命一樣一下子變得生機(jī)勃勃，本來(lái)毫無(wú)生機(jī)的一堆骨頭在藝術(shù)家的手下變得生機(jī)盎然。廢棄物雕塑家羅伯特·布拉福德喜歡用廢物作材料，作品以人和動(dòng)物的造型為主，材料都是日常用品，比如用衣服夾子、扣子等做了只小狗，或用上萬(wàn)只廢棄的可口可樂(lè)易拉罐壘成一座假冒的英國(guó)**標(biāo)志性建筑——大本鐘，呼吁人們重視廢物的回收，強(qiáng)調(diào)生活體驗(yàn)。他的作品建立于大眾所不重視的物品上，與平凡之中之中賦予作品特殊的藝術(shù)意義。他將廢舊物品魔幻般地變?yōu)楠?dú)特韻味的藝術(shù)品，并完美地展現(xiàn)給觀眾。從另一種美學(xué)上講，這種使普通日常物品變?yōu)樗囆g(shù)品材料的主張，與超寫(xiě)實(shí)主義有關(guān)。人物雕塑,人物雕塑價(jià)格,人物雕塑圖片,人物雕塑生產(chǎn)廠家