人物與動物雕塑研究

人物形象與動物形象的結(jié)合一向具有時代感，以作品來描述一個與時代相關的歷史事件。不管是抽象還是具象，現(xiàn)代的還是傳統(tǒng)的，從國內(nèi)外雕塑作品中可以看出動物和人物形象所表現(xiàn)的非凡意義。許多雕塑家運用其高超的雕塑技法，嚴謹?shù)膭?chuàng)作思維使二者很巧妙地結(jié)合在一塊。本文主要探究歷史上不同時期、不同題材下的動物與人組合雕塑。

動物作為薩滿文化的起源，更加接近大自然。薩滿文化是指根據(jù)我國北方古老民族所信奉的一種宗教薩滿教所形成的文化。這種文化把自然界萬物生靈賦予主觀意識，對其產(chǎn)生崇拜和敬畏，通過把人類的愿望傳達給神靈并祈求庇護。動物的智力水平遠不及人類，事實上卻更親近于自然界，也就是說人類漸漸遠離了自然，所以人類可以通過研究動物生存的方式來認知和感受它們的世界，讓動物指引人類新的思索去探究大自然無窮的奧秘。榮格說：“動物的虔誠以及生活比我們更接近上帝的意志”。莊子云：“子非魚，焉知魚之樂”。呼吁換位體驗的說法，也闡釋了人與動物間其玄妙而又無法脫離的關系。國內(nèi)外有眾多藝術(shù)家都在不斷尋求一種新的途徑，通過以不同的手法和形式來詮釋雕塑中體現(xiàn)人和動物之間的關系，從古典雕塑傳統(tǒng)技術(shù)手法一直到探索新的形式語言。

從古至今，動物與人類都是互相依存的，動物和人類的關系不僅僅具有親密的依賴，也有長久以來固有的沖突矛盾。人類在對動物恐懼以及力量崇拜的同時，也根據(jù)它們身上的弱點來馴服它們。在人們喂養(yǎng)動物的時候，根據(jù)生活需要又會進行捕食與殺戮?？偟母爬ㄈ伺c動物的關系一般經(jīng)過了：信奉、崇仰、喂食、對動物的重新認知及關懷的過程，也是人本性的體現(xiàn)，了解自然、破壞自然的過程，在這樣一個理解又到關懷的過程中，也是體現(xiàn)人最終本質(zhì)的一個過程，從認識到破壞再到重新認知和回歸自然和諧的心態(tài)。

在所有的藝術(shù)中，都不能脫離生活而成為一種沒有靈魂的形式。因此，人與動物之間的關系發(fā)展也會為人類的藝術(shù)生活增添一份內(nèi)容。它作為一種記錄遠古到現(xiàn)在的生活方式，會不斷地融入我們的生活。在不同的時代下，不同的認知環(huán)境中，人類文明發(fā)展的每個階段都會與之有關聯(lián)。所以先從人類和動物之間的演變關系來揭開序幕，在了解其背景的情況下，更好地了解人與動物雕塑組合這種藝術(shù)形式。在早期的人類社會形態(tài)中，獵牧是指先民利用自然界的生態(tài)資源所進行的狩獵、采集、游牧的生產(chǎn)行為，這種生產(chǎn)生活形式促成了獵牧文明的誕生。同時，人們通過智慧創(chuàng)造了他們的形式語言，這種形式語言記錄了他們的生活、行為以及思想內(nèi)容，被稱作人類最早的造型藝術(shù)，開啟了原始藝術(shù)的篇章。

在各自差異的歷史文化環(huán)境下，人與動物雕塑的造型有著各式各樣的形態(tài)，樣式繁多，又各自表達著特定的內(nèi)容與理念。我們在分析研究的同時，也用海納百川的姿態(tài)汲取精華，去其糟粕，為現(xiàn)代藝術(shù)所利用。就雕塑藝術(shù)而言，作品中的動物與人，是一種用來傳達雕塑家思想的對象，或者說是一種載體。不管是藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時，還是觀者或?qū)W者在解析作品時，都會融入當時的社會環(huán)境或歷史因素，以個人的思維，賦予載體之上，使其具有一定的內(nèi)涵和意義，這也是藝術(shù)本身所要傳達的內(nèi)在精神含義。通過藝術(shù)作品，我們可以用獨特的視角來詮釋這個世界，不僅僅是考慮情趣或是審美的問題，而是通過梳理人與動物間的關系，以及在這種關系下的動物形象的象征表達，并得出動物象征形象的發(fā)展性和生命力。我們應把握好這種生命力用其象征的特性反映出對世界的反思。在把握人與動物互動關系的基礎上，探索新的表現(xiàn)形式，利用動物的象征意義以及兩者必然關聯(lián)性的因素，繼承發(fā)揚傳統(tǒng)手法，并在運用的過程中加入新的元素、思考內(nèi)容，使作品在反映現(xiàn)實問題的同時，啟發(fā)人們對環(huán)境生存的關注。以此也對任何動物雕塑組合形式做一個探究和分析，使我們在研究藝術(shù)的同時，也能發(fā)揚與創(chuàng)新，創(chuàng)作出更好的雕塑作品。人物雕塑,人物雕塑價格,人物雕塑圖片,人物動物雕塑生產(chǎn)廠家