青銅雕塑表面熱著色技藝

當(dāng)他看到中國傳統(tǒng)的犀皮器藝，那豐富跳躍的花紋、和五彩斑斕的色彩給了他很大震撼，由此在先輩在青銅熱著色的基礎(chǔ)之上創(chuàng)造了屬于他自己的青銅熱著色技藝實現(xiàn)了在青銅器上也能做出這種色彩變化無窮、行云流水般的花紋。這是一種近代青銅表面著色處理的革命，這種工藝的出現(xiàn)真正意義的實現(xiàn)了青銅雕塑進(jìn)入了彩色時代。

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而通過青銅熱著色技藝使青銅雕塑表面色彩豐富花紋舒卷流暢，是對這個傳統(tǒng)觀念的突破。給青銅雕塑的表面帶來了新的生氣。他把雕塑的設(shè)計、鑄造及表面處理著色作為一個藝術(shù)的整體。并且從中國傳統(tǒng)的大漆犀皮藝術(shù)中吸取靈感，融入到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中來，犀皮藝術(shù)中迷人的紋理和跳躍的色彩對青銅雕塑表面效果的創(chuàng)作有很大啟發(fā)。

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青銅雕塑熱著色是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)。主要包括兩個部分。一是著色前的準(zhǔn)備工作。包括修正、噴砂及按作品需要作不同要求的打磨、精磨。二是著色時按不同色彩用不同化學(xué)配方，包括溫度的掌握、時間的控制、手法的操作等去達(dá)到預(yù)期的色彩效果。這兩部分同屬于技術(shù)范疇。在著色過程中往往會出現(xiàn)一些不期而至的特殊效果，墨守成規(guī)者則往往會失去這個機會。可以說現(xiàn)代青銅雕塑作品最后著色效果的重要性有點象印象派大師們作品上最后幾筆的作用一樣。所以，現(xiàn)代青銅表面處理及著色法既是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)。青銅表面處理及著色技術(shù)不是一門機械手藝，而是一門易學(xué)難精，變化無窮的藝術(shù)。入門后需要個人的實踐和心得才有個人獨特的體會。

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傳統(tǒng)或古代的青銅著色法大多是采用冷著色法或自然著色法。其辦法是把青銅件放到室外或埋在土里，加上一些配方，讓其慢慢地在表面上起顏色變化。