青銅雕塑表面熱著色技藝

當(dāng)他看到中國傳統(tǒng)的犀皮器藝，那豐富跳躍的花紋、和五彩斑斕的色彩給了他很大震撼，由此在先輩在青銅熱著色的基礎(chǔ)之上創(chuàng)造了屬于他自己的青銅熱著色技藝實(shí)現(xiàn)了在青銅器上也能做出這種色彩變化無窮、行云流水般的花紋。這是一種近代青銅表面著色處理的革命，這種工藝的出現(xiàn)真正意義的實(shí)現(xiàn)了青銅雕塑進(jìn)入了彩色時代。

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而通過青銅熱著色技藝使青銅雕塑表面色彩豐富花紋舒卷流暢，是對這個傳統(tǒng)觀念的突破。給青銅雕塑的表面帶來了新的生氣。他把雕塑的設(shè)計、鑄造及表面處理著色作為一個藝術(shù)的整體。并且從中國傳統(tǒng)的大漆犀皮藝術(shù)中吸取靈感，融入到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中來，犀皮藝術(shù)中迷人的紋理和跳躍的色彩對青銅雕塑表面效果的創(chuàng)作有很大啟發(fā)。

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青銅雕塑熱著色是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)。主要包括兩個部分。一是著色前的準(zhǔn)備工作。包括修正、噴砂及按作品需要作不同要求的打磨、精磨。二是著色時按不同色彩用不同化學(xué)配方，包括溫度的掌握、時間的控制、手法的操作等去達(dá)到預(yù)期的色彩效果。這兩部分同屬于技術(shù)范疇。在著色過程中往往會出現(xiàn)一些不期而至的特殊效果，墨守成規(guī)者則往往會失去這個機(jī)會。可以說現(xiàn)代青銅雕塑作品最后著色效果的重要性有點(diǎn)象印象派大師們作品上最后幾筆的作用一樣。所以，現(xiàn)代青銅表面處理及著色法既是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)。青銅表面處理及著色技術(shù)不是一門機(jī)械手藝，而是一門易學(xué)難精，變化無窮的藝術(shù)。入門后需要個人的實(shí)踐和心得才有個人獨(dú)特的體會。

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傳統(tǒng)或古代的青銅著色法大多是采用冷著色法或自然著色法。其辦法是把青銅件放到室外或埋在土里，加上一些配方，讓其慢慢地在表面上起顏色變化。