城市景觀雕塑的概述

伴隨我國(guó)城市的不斷發(fā)展以及人類環(huán)境質(zhì)量的日益改善，城市景觀雕塑得到了前所未有的發(fā)展。設(shè)計(jì)理念的創(chuàng)新，新材料的運(yùn)用，逐漸成熟的風(fēng)格變化，都將城市景觀雕塑作用到人民生活中。但是，城市景觀雕塑在發(fā)展過程中的技術(shù)不成熟，無法充分地考慮到城市人文環(huán)境和城市文化等各種因素的影響。因此，完善城市景觀雕塑的全面性和穩(wěn)定性尤為重要，要達(dá)到各種不同人群的觀賞需求，成為城市文化中不可缺少的元素，就必須加強(qiáng)各方面條件的提升和專業(yè)技術(shù)人員的培養(yǎng)，呈現(xiàn)出優(yōu)秀的景觀雕塑，提高城市品味和城市人文環(huán)境，為中國(guó)城市文化環(huán)境建設(shè)增添色彩。

城市聚集了大量技術(shù)人才和文化娛樂設(shè)施，城市也是自然環(huán)境與人工環(huán)境相結(jié)合的產(chǎn)物。因而，城市反映了人的行為意識(shí)，是人類物質(zhì)文明和精神文明的相互協(xié)調(diào)。景觀雕塑，是指人工創(chuàng)作的公共設(shè)施，在公共場(chǎng)所與周圍環(huán)境進(jìn)行互動(dòng)。公共景觀具有開放性，互動(dòng)性，可觀性和藝術(shù)性的特點(diǎn)。景觀雕塑是以景觀作為一個(gè)平臺(tái)的雕塑形式，形式和內(nèi)容具有多樣性。景觀雕塑最重要的功能是創(chuàng)建視圖，以滿足公眾觀看需求。城市景觀雕塑，是指立于城市公共場(chǎng)所的雕塑作品，安放在室外公共環(huán)境中，重點(diǎn)是對(duì)景觀周圍環(huán)境的集成。城市本身是為了滿足人類的生存需要而發(fā)展壯大的。城市景觀雕塑借助材料種類的多樣性，創(chuàng)造出滿足人類發(fā)展需求的產(chǎn)物，反映城市的歷史。城市景觀雕塑在城市的發(fā)展過程中還要考慮城市文化的特征，城市規(guī)劃，城市建筑形式。

城市景觀雕塑是作用于城市空間結(jié)構(gòu)組織的有機(jī)要素，而這一要素應(yīng)當(dāng)被重視。城市雕塑是一種識(shí)別體系，它是關(guān)于歷史文脈，文化信息的一種傳達(dá)，它同樣是一個(gè)城市的精神象征，因此城市雕塑可以增強(qiáng)城鎮(zhèn)居民的物質(zhì)文化意識(shí)，影響人們的精神文化生活，使居民沉浸在濃厚的文化氛圍的環(huán)境中，感受城市和城市的藝術(shù)脈沖。城市景觀雕塑可以起到調(diào)節(jié)城市文化色彩，調(diào)節(jié)群眾的視覺感受的作用，作為一個(gè)城市的新事物，新發(fā)展，已逐漸成為人們生活中不能缺少的一部分。對(duì)城市景觀雕塑在發(fā)展過程中存在的問題主要提出了以下幾點(diǎn)整治方案：近年來，城市景觀雕塑的建設(shè)步伐逐漸加快，但是在追求速度的同時(shí)，質(zhì)量就有所欠缺，進(jìn)而導(dǎo)致出現(xiàn)部分創(chuàng)意欠缺的雕塑。景觀雕塑應(yīng)該表達(dá)獨(dú)特的造型藝術(shù)感，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)和追求其文化歷史意義。缺乏新鮮元素的雕塑創(chuàng)作，是不完整的創(chuàng)意。目前，另一個(gè)需要反思的狀況，是隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，城市景觀雕塑被市場(chǎng)所控制，雕塑作者的大量作品都被口號(hào)式的題材、時(shí)間等因素所限制，出現(xiàn)了模式化的城市景觀雕塑作品，缺乏體驗(yàn)。

城市景觀雕塑因置于室外，其具有不可交換性，在創(chuàng)作過程中不應(yīng)局限于造型本身的表現(xiàn)和在藝術(shù)的處理上，更要考慮所處的特定環(huán)境空間和城市各種因素協(xié)調(diào)關(guān)系。城市景觀雕塑還具有對(duì)城市空間環(huán)境的感染力、增添城市建筑色彩和人群視覺感觀的作用。所以，景觀雕塑也必須統(tǒng)一到城市空間環(huán)境并作用于空間環(huán)境。城市景觀雕塑所在的場(chǎng)所必須是公眾開放的空間環(huán)境，因此其具有公共性。城市景觀雕塑在公共場(chǎng)所應(yīng)該作用于公眾人群，不管是從造型還是主題內(nèi)容上都要滿足廣大公眾的需求及環(huán)境變化。城市景觀雕塑的公共性決定了作品跟大眾需具有互動(dòng)性。創(chuàng)作應(yīng)強(qiáng)調(diào)觀眾對(duì)雕塑作品的可觀性和可觸性，讓公眾更多的參與，加強(qiáng)兩者的相互作用。

城市雕塑在發(fā)展的過程中，逐漸步入一個(gè)高速發(fā)展階段，題材廣泛，風(fēng)格獨(dú)特顯著，多種制作手法、各類材料的不同運(yùn)用，顏色變化逐漸成熟，涌現(xiàn)了一批能夠滿足城市文化需求，而且更加貼近人民生活環(huán)境的雕塑作品。但總體看來，現(xiàn)階段我國(guó)城市景觀雕塑的發(fā)展建設(shè)狀況和制作水平尚未成熟，與發(fā)展較好的國(guó)外景觀雕塑相比還存在差距，不能滿足大眾對(duì)藝術(shù)的追求和對(duì)散發(fā)藝術(shù)氣息的城市環(huán)境的要求。城市景觀雕塑置于城市的公共場(chǎng)所，具有打破高樓林立，街道縱橫的城市現(xiàn)象特點(diǎn)，也可分化城市因建筑物繁多而造成擁擠、阻塞和呆板的普遍現(xiàn)象，甚至可平衡大面積空曠的場(chǎng)景。景觀雕塑已逐漸成為城市中一道不可或缺的風(fēng)景線，和城市精神文化的承載者?？梢姡瑑?yōu)秀的景觀雕塑設(shè)計(jì)能影響個(gè)體、城市甚至是國(guó)家的精神文明面貌。

城市雕塑是體現(xiàn)城市藝術(shù)水平的載體,除了在題材、制作材料、空間大小、還有周圍環(huán)境都比較融合的前提下，還應(yīng)該在外觀上不缺乏整體性以及美觀性。景觀雕塑經(jīng)過長(zhǎng)期的日曬雨淋，其美觀性會(huì)隨之減少。個(gè)別市民的違規(guī)行為都將給雕塑造成不定性的破壞。因此，對(duì)雕塑的管理與維護(hù)也是城市需要面對(duì)的一個(gè)問題。